朱光潛曾說:“豐子愷從頂至踵，渾身都是個(gè)藝術(shù)家。他的胸襟，他的言論笑貌，待人接物，無一不是藝術(shù)的，無一不是至愛深情的流露。”這一評(píng)論抓住了豐子愷藝術(shù)特色的本質(zhì)，即藝術(shù)來自對(duì)生活的熱愛。

除了漫畫，豐子愷的藝術(shù)形式表現(xiàn)在多個(gè)領(lǐng)域，有散文創(chuàng)作、文學(xué)翻譯、藝術(shù)教育、文藝?yán)碚摰取＿@些藝術(shù)形式，都保持了直通生活感性的特色。但是由于種種原因，豐子愷在書籍裝幀領(lǐng)域所取得的成就，并不為廣大讀者所知悉。《封面子愷》一書，展現(xiàn)了178幅豐子愷設(shè)計(jì)的書衣，是豐子愷封面設(shè)計(jì)精品集，并由其后人根據(jù)相關(guān)史料擇要撰寫了66個(gè)封面故事，細(xì)述設(shè)計(jì)前后的緣由。豐子愷的封面設(shè)計(jì)作品，以漫畫入裝幀，率真、簡(jiǎn)潔、親切，注重詩意和童趣，講求構(gòu)圖和圖案，造成一種有溫度的裝飾效果，在書籍裝幀史上是一顆璀璨的明珠。

從生活的角度設(shè)計(jì)圖書封面

豐子愷在浙江省立第一師范學(xué)校讀書時(shí)，曾參加學(xué)生藝術(shù)團(tuán)體“樂石社”，該團(tuán)體由李叔同和夏丏尊任指導(dǎo)老師。豐子愷就是在這一時(shí)期初步掌握了木刻和金石的技法。朱光潛認(rèn)為豐子愷的早期作品就是木刻。他回憶說:“豐先生刻木刻是在白馬湖時(shí)候，即1923、1924年間。我們大家經(jīng)常在一起談天，他常常是當(dāng)場(chǎng)畫好了立即就刻，刻好后就傳給我們看。”

盡管豐子愷學(xué)習(xí)并實(shí)踐過木刻技術(shù)，他的畫也很有木刻韻味，但隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，制作鋅板銅版已很普及，他的封面畫大多改以毛筆描繪后直接制版印刷。這一表現(xiàn)形式的變化，更加突出了豐子愷在封面設(shè)計(jì)上的藝術(shù)風(fēng)格。

林語堂曾向他約稿寫一篇《談漫畫》，他坦言對(duì)自己的畫的性狀還不知道，怎么能夠普遍地談?wù)撘话愕穆嬆亍！拔业漠嬇c我的生活相關(guān)聯(lián)，要談畫必須談生活，談生活就是談畫。”同樣的，豐子愷也是從生活的角度來設(shè)計(jì)圖書的封面。

他對(duì)書籍裝幀所持有的理念，比較集中地反映在為《君匋書籍裝幀藝術(shù)選》撰寫的前言里:“深刻的思想內(nèi)容與完美的藝術(shù)形式的結(jié)合，是優(yōu)良藝術(shù)作品的根本條件。書籍裝幀既屬藝術(shù)，當(dāng)然也必具備這條件，方為佳作。蓋書籍的裝幀，不僅求其形式美觀而已，又要求能夠表達(dá)書籍的內(nèi)容意義，是內(nèi)容意義的象征。這仿佛是書的序文，不過序文是用語言文字來表達(dá)的，裝幀是用形狀色彩來表達(dá)的。這又仿佛是歌劇的序曲，聽了序曲，便知道歌劇內(nèi)容的大要。所以，優(yōu)良的書籍裝幀，可以增加讀者的讀書興趣，可以幫助讀者對(duì)書籍的理解。”

他畫畫時(shí)，在內(nèi)容上不借鑒或模仿，只在生活中尋取素材，獲取自己的靈感。在書籍裝幀上，他也有同樣的主張:“當(dāng)然可以采取外國裝幀藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，然而必須保有中國的特性，使人一望而知為中國書。這樣，書籍便容易博得中國廣大群眾的愛好。”

把漫畫引入封面的第一人

姜德明說豐子愷“第一個(gè)把漫畫引入封面”，陳星指出“子愷漫畫不以諷刺、滑稽見長(zhǎng)，而是體現(xiàn)出更多的抒情性和詩意”。豐子愷在封面設(shè)計(jì)的道路上不斷追求創(chuàng)新，用“形狀”和“色彩”來表達(dá)他對(duì)圖書的理解，也在一幅幅封面上描繪抒情和詩意。

《海的渴慕者》是豐子愷的第一幅封面設(shè)計(jì)作品。這是一本1924年出版的短篇小說集，《海的渴慕者》是其中的一篇，描寫了一個(gè)青年因?yàn)榧彝ァ⑸鐣?huì)、愛情等束縛和不幸遭遇而悲觀絕望，最終跳海自殺。作者孫俍工與夏丏尊、豐子愷都住在白馬湖，由夏丏尊寫序，豐子愷設(shè)計(jì)封面。封面上一個(gè)赤身的人坐在礁石上，頭發(fā)豎立，雙手張開，抵住身下的礁石。他面向大海，遠(yuǎn)處海平面下升出的一點(diǎn)太陽，刺射出的光線占據(jù)了半面篇幅，張力感十足。

《我們的七月》是“我們社”的創(chuàng)刊號(hào)，對(duì)豐子愷意義重大。在這本刊物上，他發(fā)表了第一幅漫畫作品《人散后，一鉤新月天如水》。這幅畫以線條的筆墨描畫了卷簾和窗幾，尚有余溫的茶壺茶杯，窗外的一鉤新月，散發(fā)出靜謐溫馨的意境。鄭振鐸正是看到這幅漫畫，才開始不斷向豐子愷約稿，在他主編的《小說月報(bào)》上發(fā)表。積累日久，這才有了文學(xué)周報(bào)社出版的《子愷漫畫》的面世。

《從軍日記》的封面則很有意思，它有兩個(gè)封面，一個(gè)外封，是豐子愷的女兒——六歲軟軟(豐寧馨)的畫作，稚嫩的手筆描繪了五個(gè)戰(zhàn)士奔赴沙場(chǎng)的景象;一個(gè)內(nèi)封，是豐子愷自己畫的，因?yàn)閾?dān)心作者謝冰瑩不能接受小女孩的封面畫，作為備選。謝冰瑩兩幅作品都不愿放棄，這本書也就有了兩個(gè)封面。

一幅幅別致的封面，亦如“一片片的落英都含蓄著人間的情味”。《我們的六月》的封面，一襲綠色鋪展開來，帶來沁人的寧靜與清涼。朱自清的《蹤跡》，封面上豎幅的海景，白云朵朵排列，海鷗低飛，浪花錯(cuò)落有致，還有大幅留白。《音樂的常識(shí)》設(shè)計(jì)了兩個(gè)人在樹下背對(duì)背吹奏的音樂元素。《愛的教育》上閃耀的“紅心”，展示了撲面而來的愛意。《中國青年》的封面，豐子愷按照這本雜志所擔(dān)負(fù)的使命，兩份封面都有“一支箭”的元素，表達(dá)了矢志不渝的信念，寓意深刻。《童話概要》和其他擅用背影的封面一樣，畫面上三個(gè)孩童的背影，在碩大圓月的映襯下，格外讓人愛憐。《國木田獨(dú)步集》用剪影的形式，樹間彎月，屋檐貓影，窗下讀書人，完成安逸舒心的構(gòu)圖。《世界音樂家與名曲》，再度用剪影展現(xiàn)了音樂廳里的整支樂隊(duì)，有一種音符溢出的效果。此外，還有《兒童故事》系列封面，畫面和諧，充滿童趣。

三代師生的書籍裝幀藝術(shù)

中國書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)起步很晚，大致起始于晚清時(shí)期。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，西學(xué)東漸，西方的哲學(xué)、科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)等書籍大量翻譯引入中國。到甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，日文譯作開始增多，同時(shí)日式裝幀形式也開始引入國內(nèi)，出現(xiàn)了精裝和平裝兩種裝訂形式。由此，開啟了中國現(xiàn)代書籍裝幀的歷史，并涌現(xiàn)出了許多知名的裝幀設(shè)計(jì)家。

豐子愷是李叔同的學(xué)生，而陶元慶、錢君匋又是豐子愷的學(xué)生，三代師生在中國近代封面畫木刻、漫畫描繪以及圖案裝飾上起到了相當(dāng)重要的作用。

1905年8月李叔同赴日本留學(xué)，次年2月出版發(fā)行《音樂小雜志》，這是我國第一本音樂雜志。《音樂小雜志》是六十四開本的小冊(cè)子，封面彩色印制，總體藍(lán)色調(diào)，彩色套印。上端是手書刊名，右側(cè)是一束罌粟花，中間是黑色五線譜，襯以淺黃底色。五線譜選的是法國《馬賽曲》。這樣一幀封面，在1906年的中國堪稱時(shí)髦。豐子愷的封面畫《海的渴慕者》《童話概要》《苓英》《世界奇觀》《青鳥》等，也都沿用《音樂小雜志》橫排從右向左的書寫形式。

豐子愷從日本“游學(xué)”歸來后，在上海專科師范學(xué)校教授西洋繪畫和圖案畫課程，學(xué)生中有陶元慶與錢君匋。

陶元慶設(shè)計(jì)封面，采用的是略帶抽象的圖案裝飾設(shè)計(jì)，這在中國封面裝幀史上是一種大膽創(chuàng)新。他為魯迅的譯作《苦悶的象征》設(shè)計(jì)的封面，就是用非寫實(shí)的手法描畫一個(gè)在壓抑中掙扎的半裸婦人，那略帶恐怖的畫面，很好地表現(xiàn)出“苦悶的象征”這個(gè)主題，得到魯迅的贊同，認(rèn)為這樣處理“使這書披上了凄艷的新裝”。陶元慶為魯迅設(shè)計(jì)的第二幅封面作品是《彷徨》，他選用橙紅色的紙張作為底色，配以黑色玩偶般的裝飾人物和一個(gè)猛砸下來的大太陽。魯迅稱贊“書面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)”。

陶元慶也引薦錢君匋認(rèn)識(shí)了魯迅，使錢、魯二人成為忘年交。錢君匋的封面設(shè)計(jì)，也得到魯迅的好評(píng)，錢君匋就此成為知名的裝幀設(shè)計(jì)家。錢君匋的設(shè)計(jì)思想與豐子愷十分接近。錢君匋曾說，封面設(shè)計(jì)“首先難在獨(dú)特構(gòu)思，否則畫出來的作品無個(gè)性。成功的書面畫，要把書的中心內(nèi)容和盤托出，又杜絕淺、露、甜、媚、尖、脆，跳過這幾條鐵門檻，達(dá)到渾涵、含蓄，有畫外之味，圖有盡而意無窮”。封面也可以“從側(cè)面體現(xiàn)書的意境，道是無關(guān)卻有關(guān)，撥動(dòng)讀者想象之弦，使之余音裊裊”。錢君匋還從商業(yè)角度闡釋了封面設(shè)計(jì):“一本書放在一千本書中，要能第一個(gè)抓住讀者的視線，使之不忍離去，不由自主地想翻開書看上一眼，這本書的封面設(shè)計(jì)才算是成功的。”

(作者:高楊，系黃山書社副編審;楊子耘，系豐子愷外孫) ? (咸寧日?qǐng)?bào)綜合)