如果把王羲之一路書風比作朝庭美學中神采之美的話，那么北魏時期碑刻書法則代表著質樸勁健的野逸之美。
北魏近150年時間，佛教盛行，給我們留下了大量造像記書跡。如洛陽龍門古窟、天水麥積山石窟等。
這些造像記大多直接用刀刻于石上，其字形或長、或扁，常見不合常理，妙在打破常規的平衡，在奇特的點畫組合及其牽制中造成新的平衡。有時，某一點畫在結體中應拉長的，它卻反而縮短。有時，一個字的態勢獨立地看似乎站不穩，有傾倒之險，可是將上下左右字結合起來觀賞，這種字的險情卻起著奇妙的變化平衡作用，令作品意趣橫生。其次是其用筆渾厚剛健，凝重而不板滯，厚中充滿力度、筋骨強健、血肉豐滿。
我們常形容一幅書法作品“入木三分”“錐畫沙”“鐵畫銀鉤”等，即是指其骨力，字無骨力則飄浮、軟弱，北魏書法正好彌補此中不足。 (盧方祥)
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