■程向陽（赤壁）

奚榜的中篇小說《家弱是朵光》（原載《作品》2022年第1期），以一個(gè)原生家庭的日常生活，揭示了親子關(guān)系、親情維系、老人贍養(yǎng)、遺產(chǎn)分配等矛盾和糾葛的新變化和新動(dòng)向，直擊許多家庭真實(shí)存在的痛點(diǎn)和淚點(diǎn)，展現(xiàn)的都是現(xiàn)代家庭的“陽春白雪”和“一地雞毛”。

小說的創(chuàng)作理念，則與一篇名為《家庭金字塔》的文章高度契合。《家庭金字塔》為我們提供了一個(gè)觀察家庭的獨(dú)特視角。一只自認(rèn)為處在家庭金字塔尖的波斯貓，根據(jù)日常的觀察和分析，把所有的家庭成員包括一只金魚、一只鸚鵡、一只金花鼠和一盆花，分別放入金字塔的不同層級(jí)，以體現(xiàn)他們的作用、價(jià)值和地位。《家庭金字塔》還是一個(gè)寓言故事。當(dāng)入室行竊的小偷危及全家的時(shí)候，處于金字塔底層的一盆花，果斷出手，絆倒小偷，致其昏迷，挽救了整個(gè)家庭。文章對(duì)一盆花的高度認(rèn)可，實(shí)質(zhì)上是對(duì)普通群體的贊揚(yáng)。

《家弱是朵光》也有這樣的視角和寓意。小說借二女婿王玉成的口吻對(duì)當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯“學(xué)霸、學(xué)渣和學(xué)弱”進(jìn)行延伸衍化，并在廖春城、廖春天、廖春歌三個(gè)子女的身上，分別貼上“家霸、家渣和家弱”的標(biāo)簽，為這個(gè)原生家庭搭建了一個(gè)“金字塔”。在母親曾學(xué)先的眼里，長女廖春城自幼聰明漂亮，成績優(yōu)秀，大學(xué)畢業(yè)后留在省城工作，即使很少與家人聯(lián)系，仍然是全家的驕傲和榮耀，理應(yīng)處于最重要的位置。三娃廖春天是家中獨(dú)子，從小受到溺愛，不學(xué)無術(shù)，好逸惡勞，變著戲法來啃老，是個(gè)惹不起的主，被迫放在次要位置。二女廖春歌天賦和長相都很平庸，不受母親的喜愛，一直是母親的“出氣筒”，成家后還能不離不棄，為父母提供許多幫助，是最沒存在感的家庭成員，毫無懸念地處于最底層。至于老伴廖云貴患病休養(yǎng)多年，在家中失去了話語權(quán)，已經(jīng)游離于“金字塔”之外，只有曾學(xué)先像那只“波斯貓”一樣關(guān)注和干預(yù)家庭發(fā)生的一切，實(shí)際上處在“金字塔”的最頂層。這個(gè)極具互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代特征的層級(jí)劃分，精準(zhǔn)地刻畫了人物的個(gè)性和形象，并進(jìn)行鮮明的對(duì)照，為讀者審視家庭矛盾提供了一個(gè)直觀的視角。

作為母親，曾學(xué)先始終努力維持家庭金字塔的穩(wěn)定，但隨著生活的深入和變化，倫理道德影響力的減弱，“金字塔”漸漸變成了“紙牌屋”，老伴的去世，更是雪上加霜。三個(gè)子女對(duì)待原生家庭的態(tài)度，顯現(xiàn)了當(dāng)代人不同的情感走向，更讓我們看到了人性的美丑。“家霸”廖春城，嫌棄母親的嘮叨和抑郁，對(duì)待母親的態(tài)度是疏遠(yuǎn)、冷落和逃離，看似合理的借口，也掩蓋不了她的本質(zhì)是一個(gè)精致的利己主義者。“家渣”廖春天，不顧母親的生存境況，盯著有限的財(cái)產(chǎn)不放，變著花樣來索要和強(qiáng)占，還不忘擠兌二姐廖春歌，是一個(gè)自私貪婪的寄生蟲。只有“家弱”廖春歌，這個(gè)處在金字塔底的二女兒，不辭勞苦地照顧母親，管教侄兒，即使婚姻解體也不足惜，在廖春天遭人群毆的危急時(shí)候，竟然挺身而出，以命相拼，保護(hù)弟弟，竭力維系親情的完整。在母親的眼里，她也因此從一棵小草變身為一柱棟梁。

“家弱是朵光”，是對(duì)廖春歌的褒獎(jiǎng)和致敬，也是小說的寓意之所在。這朵光平時(shí)微弱，在黑暗中卻充滿希望，一次次照亮瀕臨絕望的家人。在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)我們感到歲月靜好的時(shí)候，一定要相信有人在負(fù)重前行。從一個(gè)家庭，到一個(gè)團(tuán)隊(duì)、一個(gè)單位，乃至整個(gè)社會(huì)，正是有無數(shù)處在底層的“家弱”廖春歌們，在埋頭苦干，默默奉獻(xiàn)，成為撐起“金字塔”的奠基石。