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曾經(jīng)的“激情燃燒”能否打動當(dāng)下年輕受眾

來源:文匯報 時間:2024-10-22 16:00

■記者 許旸

“那是一個盛產(chǎn)英雄的年代,那也是一個生長愛情的年代。”石鐘山最新長篇《愛情永遠(yuǎn)是年輕》由安徽文藝出版社推出,一開篇就道出了小說交織的雙重線索——既勾勒軍營英雄的理想主義追求,也書寫感情流淌之處命運的起承轉(zhuǎn)合。

“如果說軍旅題材是我的文學(xué)根據(jù)地,希望自己能在舊地標(biāo)開拓新意,豐富傳統(tǒng)軍旅文學(xué)表達(dá)的脈絡(luò)。”日前,作家、編劇石鐘山來滬接受記者專訪時談到,從事寫作40多年,創(chuàng)作已經(jīng)成了生活中“呼吸一般的存在”。“從小在部隊大院里聽著嘹亮軍號聲長大,養(yǎng)成珍惜時間、嚴(yán)格作息的習(xí)慣,對于寫作長跑也有助力。我好像寫不膩,也不想重復(fù)自己,總感覺還能挖出一口‘新泉’。曾經(jīng)的‘激情燃燒’與‘熱淚盈眶’能否打動當(dāng)下年輕受眾?我有點忐忑,期待通過小說答卷與讀者共振共鳴。”

擺脫對軍人形象單一臉譜化書寫

《愛情永遠(yuǎn)是年輕》從上世紀(jì)七十年代寫起,以山水市技校即將畢業(yè)的學(xué)生艾紅莓與軍區(qū)大院子弟吳桐的情感經(jīng)歷為主線,講述軍二代、退役軍人等群體,從部隊生活到改革開放時期投身實業(yè)或轉(zhuǎn)戰(zhàn)商場的軌跡。熱火朝天、澎湃飛揚的故事背后,承續(xù)了石鐘山一以貫之的激情和細(xì)膩,也抒發(fā)對人性和正道的思考。“人生沒有完美的選擇,只有努力讓自己的選擇變完美。”書中三位性格迥異的女性站在愛情、生活、人生的抉擇路口,有堅韌也有迷惘,有收獲也留下遺憾,呈現(xiàn)了女性成長過程中的多元“她力量”。

作為“歲月鎦金”系列新作,石鐘山首次嘗試女性視角敘事,講述跨越40年的愛情故事,從一個側(cè)面反映波瀾壯闊的社會巨變。“再鋼鐵意志的軍人,也是凡人肉身,也有世俗煩惱。我希望還原軍人硬核性格里平凡真實的一面,擺脫對軍人形象的單一概念化臉譜化書寫。”

出身軍人家庭,從小熱愛軍營,石鐘山的作品洋溢著樸素的情感。1989年進(jìn)解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),可以說是石鐘山創(chuàng)作的分水嶺,此后他寫下“兵味”小說《大風(fēng)口》《新兵三事》《兵舍三味》等。無論是《激情燃燒的歲月》里石光榮從戎馬歲月過渡到和平生活,還是《幸福像花兒一樣》令人津津樂道的戲劇化軍營故事,戰(zhàn)爭的硝煙和歷史的記憶更多是一種時代背景底色,作家在訴說歷史和塑造英雄時,側(cè)重的卻是生活中百感交集的情感。“對愛情我一貫持有敬畏之心,我選擇通過時間的濾鏡去追溯那些曾看到的、領(lǐng)略過的情感故事,去呈現(xiàn)愛情從不成熟到成熟的蛻變過程,也傳遞我對英雄的豐富理解。”

小說改編并非“簡單的技術(shù)重復(fù)”

從“青春成長”三部曲《春風(fēng)十里》《五湖四海》《芳華頌》到《永不消逝的軍歌》《問蒼茫大地》等,高產(chǎn)的石鐘山把軍人情感生活演繹成作品敘事主軸。“作家的使命要寫自己經(jīng)歷過的、看到的、感悟到的,獻(xiàn)給沒有經(jīng)歷過或正在經(jīng)歷的讀者,讓他們從其中吸取一點點人生經(jīng)驗。如果讀到某處,有一種動心或心被揪住的感受,那也是作家的成功。”

評論家孟繁華認(rèn)為,石鐘山既追求小說的可讀性,注重情節(jié)的連貫和人物的完整,對本土的文學(xué)傳統(tǒng)有很好的繼承;另一方面也創(chuàng)造了屬于自己的人物,特別是為當(dāng)代文學(xué)長廊增添了不少出彩的軍人形象。

石鐘山作品多次獲中宣部“五個一工程”獎、飛天獎、百花文學(xué)獎等。而自《激情燃燒的歲月》起,其創(chuàng)作的中長篇小說屢屢改編成電視劇,引發(fā)收視熱潮。《父親進(jìn)城》《幸福像花樣燦爛》《軍歌嘹亮》等40多部小說被搬上銀幕熒屏,成為家喻戶曉的軍旅題材影視劇。2009年踏足電視劇改編行列,他先后制作《幸福的完美》《軍旗飄揚》《軍禮》《幸福在路上》《石光榮和他的兒女們》等熱門電視劇。

多年游走于作家、編劇、導(dǎo)演、制片人等身份之間,是否訓(xùn)練出迥異的藝術(shù)思維?寫小說會不會下意識“影視習(xí)慣先行”?對此,石鐘山認(rèn)為:“小說是寫給自己的,編劇、導(dǎo)演、制片人更多是服務(wù)于市場和投資方。不管是寫小說還是劇本,都要讓人物塑造立得住,情節(jié)轉(zhuǎn)折說得通,完成對文學(xué)信念的跋涉,盡可能保持一部作品的藝術(shù)完整性,讓作品自己說話。”在他看來,編劇改編作家的作品并非簡單的技術(shù)重復(fù),“從小說到劇本,涉及對作品的熟悉度、認(rèn)知度和覆蓋性,要服務(wù)于不同媒介的傳播規(guī)律”。



編輯:但堂丹

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