《夜半酒店》涉及兒童保護(hù)話題，《還是漂亮惹的禍》探討因?yàn)橄嗝财缫曇l(fā)的心理焦慮、“整容貸”等問題。《明偵》對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)話題的實(shí)時(shí)關(guān)注，讓觀眾在關(guān)掉屏幕之后，多了一些反思。

《明星大偵探》第六季劇照

90后蘇綺是一個(gè)推理探案迷，“一千多集的《名偵探柯南》翻來(lái)覆去地看”。從小時(shí)候看推理探案的小說(shuō)、電影、電視，到后來(lái)看綜藝，跟著真人秀的主角一起追尋“誰(shuí)是兇手”，特別有參與感。

95后劉思思對(duì)推理探案并不感冒，但從大二開始追《明星大偵探》(以下簡(jiǎn)稱《明偵》)一季不落，“剛開始當(dāng)一個(gè)純粹的綜藝看，因?yàn)槔锩嬗形蚁矚g的藝人;漸漸地，就像在看一個(gè)劇”。這是劉思思看得最“認(rèn)真”的一檔綜藝，甚至經(jīng)常要在筆記本上寫寫畫畫，才能跟得上“劇情”。

續(xù)集總是容易“仆街”，《明偵》可能是個(gè)意外，從2016年第一季到現(xiàn)在第六季，豆瓣評(píng)分不低于8.5。除了找兇手，看推理探案綜藝的時(shí)候，我們還在看些什么?

70%推理+30%真人秀

推理探案綜藝每期設(shè)定一個(gè)故事為劇情背景，各位玩家以角色扮演的方式，通過闡述不在場(chǎng)證明、現(xiàn)場(chǎng)搜證、集中推理等方式指認(rèn)嫌疑人，最終找出兇手，還原案情。

聽上去有一點(diǎn)像“劇本殺”“狼人殺”?區(qū)別于傳統(tǒng)桌游，“劇本殺”交互式、沉浸式的游戲體驗(yàn)滿足了社交、娛樂兩方面需求，為年輕人提供了新的社交場(chǎng)所。而這類游戲的風(fēng)靡，也讓越來(lái)越多的年輕人喜歡上推理游戲，進(jìn)而喜歡上了推理綜藝。

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，《明偵》的觀眾以19-25歲的年齡段居多。蘇綺就是“狼人殺”重度愛好者，“我喜歡當(dāng)法官，從上帝視角去看大家發(fā)言、推理的過程，看綜藝的時(shí)候也有類似的感覺”。

在《明偵6》制片人何舒看來(lái)，這是一檔“70%推理+30%真人秀”節(jié)目，看點(diǎn)主要由推理劇情和綜藝笑點(diǎn)組成，“不管是推理粉還是普通觀眾，大家都有好奇心，會(huì)好奇推理背后的劇情。但作為一個(gè)面向年輕觀眾的網(wǎng)綜，笑點(diǎn)的輸出同樣不可或缺”。

何舒說(shuō):“我們?cè)诰o張的劇情中‘爆梗’，持續(xù)輸出腦洞大開、輕松詼諧的情節(jié)，塑造貼合時(shí)事的‘人設(shè)’，從案件名到角色名，都有許多玩‘梗’的成分。在很大程度上，這些‘梗’和笑點(diǎn)帶來(lái)的熟悉感，容易讓觀眾瞬間進(jìn)入劇情，卻又不至于將綜藝視為一個(gè)嚴(yán)肅事件，這是能留住觀眾的關(guān)鍵因素。”

首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師楊慧也是《明偵》的觀眾，在她看來(lái)，推理探案綜藝的吸引人之處，一方面和看此類影視和文學(xué)的心理相同，被高強(qiáng)度的懸念吸引;另一方面，“明星”“娛樂”的元素也不可少，甚至要用綜藝感消解掉一部分懸疑和恐怖的氣氛，以更符合廣大年輕觀眾的審美需求。

“宇宙”對(duì)觀眾有黑洞般的吸引力

《夜半酒店》和《玫瑰酒店》有著跨越時(shí)空的聯(lián)動(dòng);《天空公寓》案件表面上看是《天堂公寓》的姊妹篇，其實(shí)是《MGQ時(shí)尚風(fēng)云》的延續(xù)……有觀眾戲稱《明偵》是一個(gè)“連續(xù)劇”，因?yàn)樵谄涔适麦w系中，有很多人物角色和故事定位都是相互關(guān)聯(lián)的。

老牌的漫威宇宙、DC宇宙……加上國(guó)內(nèi)冉冉升起的“唐探宇宙”“白夜宇宙”，“宇宙”似乎是一個(gè)IP的好主意。但以往，觀眾見到較多的還是動(dòng)漫、影視行業(yè)的“宇宙”;傳統(tǒng)綜藝一般是彼此平行的“單元?jiǎng)　保凇睹鱾?》中，觀眾發(fā)現(xiàn)“神馬，綜藝還有宇宙”。

何舒透露，編劇在做每一個(gè)故事的時(shí)候，都留了一點(diǎn)延展的空間，比如一些不經(jīng)意出現(xiàn)的NPC，或者是一個(gè)不太重要的人物;后來(lái)發(fā)現(xiàn)，從他們身上可以延展出其他的故事，這種延展性在每個(gè)案件當(dāng)中都有保留。隨著節(jié)目一季又一季，不同故事之間的關(guān)系線越來(lái)越完整，一個(gè)“明偵宇宙”就自然而然越來(lái)越成型了。

楊慧說(shuō):“一個(gè)內(nèi)容已經(jīng)在市場(chǎng)上試水，形成了相對(duì)有黏度和忠誠(chéng)度的觀眾——粉絲，那他們對(duì)內(nèi)容可能會(huì)有一點(diǎn)不滿足。那好，我們就把其中的場(chǎng)景元素、故事元素、人物元素循環(huán)使用，即形成‘宇宙’，讓粉絲得到更多，甚至形成一種獨(dú)特的參與體驗(yàn)。”

“宇宙”對(duì)觀眾有黑洞般的吸引力。不少網(wǎng)友加入了繪制“明偵關(guān)系譜”的行列。蘇綺為了找齊這些蛛絲馬跡，回看前幾季，一邊看一邊拿小本本做記錄。而且，觀眾在看到這些聯(lián)動(dòng)的情節(jié)時(shí)，會(huì)有一種熟悉感和親切感，一如回到5年前的那個(gè)春季，順便感嘆“爺青回”。

結(jié)合社會(huì)議題，讓年輕觀眾看后有更多思考

除了推理和“梗”，觀眾還在綜藝?yán)锟吹搅似渌麞|西。

《夜半酒店》涉及兒童保護(hù)話題，明確告訴公眾:父母閉口不談“性”，會(huì)使孩子缺失保護(hù)自己的意識(shí);“裙子”從來(lái)不是原罪，錯(cuò)的是那些惡意看待的視線;希望每個(gè)孩子都可以在陽(yáng)光下肆意奔跑，無(wú)拘無(wú)束。

在《NZND頂牛演唱會(huì)》中，探討的是由“追星”引發(fā)的一系列問題——一個(gè)畸形的粉圈，粉絲瘋狂打榜、氪金、追私，藝人炒作、抄襲、塌房;一種病態(tài)的關(guān)系，藝人對(duì)粉絲高度流量依賴，粉絲對(duì)藝人過度干涉。

《忘憂雜貨鋪》切入的是抑郁癥群體，一群人在自殺游戲引導(dǎo)下，結(jié)束絕望和痛苦，案情很窒息，但更窒息的是案情背后每個(gè)角色的故事。《還是漂亮惹的禍》探討因?yàn)橄嗝财缫曇l(fā)的心理焦慮、資源分配不合理，繼而滋生“整容貸”等社會(huì)問題。

劉思思也看過《密室大逃脫》等其他推理綜藝，相對(duì)而言其“好玩”的成分更多一些，“我覺得綜藝也是需要立意的，在輕松搞笑的東西之外，給觀眾不一樣的東西”。何舒說(shuō):“雖然綜藝的娛樂屬性不可否認(rèn)，但有社會(huì)意義的表達(dá)讓節(jié)目長(zhǎng)久常新，更重要的是這可以影響很多人，甚至可能改變一些觀點(diǎn)。”

楊慧和一些學(xué)生聊過，發(fā)現(xiàn)他們看一些沉重的社會(huì)新聞，心里會(huì)有久久揮之不去的壓抑感，有時(shí)候會(huì)下意識(shí)地拒絕深入其中，“如果能以稍微‘輕’一點(diǎn)的方式讓他們來(lái)接觸，是一種不錯(cuò)的方式”。

“觀眾的心理需求是很復(fù)雜的，人性本身就比較復(fù)雜，所以這些年我們既能看到輕松娛樂的網(wǎng)絡(luò)文化的流行，也會(huì)看到一些緊扣社會(huì)痛點(diǎn)的文化節(jié)目引發(fā)大家的共鳴。”楊慧說(shuō)，“推理探案的文藝作品，涉及犯罪，如果只是作為純消遣，可能會(huì)讓人覺得過‘輕’;而如果和社會(huì)議題結(jié)合，在結(jié)尾處提煉和升華主題，就可以使其兼顧娛樂性和社會(huì)性，讓年輕觀眾看后有更多思考。”

《夜半酒店》是《明偵6》屢被提及的一集，這讓劉思思想起了電影《素媛》:兒童性侵的話題大家在網(wǎng)上討論挺多，但能直面的綜藝就很少。蘇綺說(shuō):“看到這一段，真的有一點(diǎn)想落淚，演員就像站在小女孩身體里去說(shuō)話，我被打動(dòng)了。”(記者蔣肖斌)