及時應變是互聯(lián)網時代生存的基本素養(yǎng)

作者:唐山立(自由編劇)

我算是比較完整地參與和體驗了整個互聯(lián)網影視從無到有和從有到多的過程。上學時，我就開始接觸互聯(lián)網影視，彼時我不僅是一位視頻播客，還為很多品牌制作過一些成本較低、用于互聯(lián)網傳播的廣告片。

視頻網站從行業(yè)模式上改變影視行業(yè)大約是近五年的事情，其本質仍是互聯(lián)網資本對傳統(tǒng)媒介以及影視劇行業(yè)的降維打擊。經過幾年的盤整，互聯(lián)網影視的類型格局基本成型，我在此過程中獲取了一些網劇編劇策劃工作的機會，并因此從影視劇市場端轉行進入創(chuàng)制端。

2020年，國內外環(huán)境發(fā)生很大變化。來自互聯(lián)網平臺的資金已成為中國影視劇市場有效、穩(wěn)定的活血來源，影視劇在當下的局面中，亟須提高社會價值。之前數(shù)年我的主要工作方向是歷史、魔幻、涉案等制作難度較高題材的創(chuàng)制工作，今年我創(chuàng)作的重心會調整到“新主流形態(tài)”和“陽春白雪”這兩個主要方向:前者主要指具有商業(yè)性的主旋律影視劇，這也是我理解中未來若干年中國影視劇行業(yè)的主調;后者則是一些具有創(chuàng)作新氣象但成本較低的藝術電影，由我自己擔任導演，主要通過一些影展募集資金，會考慮采用網絡電影的手段發(fā)行。擁抱變化并不斷堅持創(chuàng)作，是我認為一個影視從業(yè)者應有的職業(yè)素養(yǎng)。

北漂是為了實現(xiàn)文藝夢想

作者:扣兒小姐(獨立影評人、新浪微博電影大V評委成員)

2014年，我穿越一千公里的距離，開始第二次北漂。源于心底埋藏的“文字工作者”夢想，也得益于平時看電影和自由撰稿的經驗積累，我成為一名業(yè)余網絡影視評論人。我喜歡發(fā)表對電影的看法與感悟，或褒或貶，都希望看到電影的進步。互聯(lián)網有多么開闊就有多么包容，只要你愿意創(chuàng)作，就會有更多平臺能夠發(fā)表自己的文章，也就有更多的人透過文字與你相遇。

電影《流浪地球》海報 ?資料圖片

一位同樣喜歡網絡影評的朋友如是說:“我們生活在這個時代，每一個人都是一枚小小的齒輪，無聲無息地運轉，不可或缺地存在。作為評論人，更不能也不應該置身事外。”從前我們都只是在網絡背后“窺視”別人的生活，如今能夠自己提筆寫字，通過努力使自己在身處的領域內有一定影響力，有機會為一些人、一些事或一些作品發(fā)聲，自如穿梭于網絡，這何嘗不是一種幸運?

成為獨立影評人的過程中，總會遇到一些電影令人感動。尤其是近兩年，國產電影在類型片上的進步顯而易見。《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》，都是在弘揚愛國主義精神的同時，塑造了中國英雄的成功影片;《流浪地球》作為國產科幻影片的劃時代作品，是會被歷史記載的里程碑。

作為獨立影評人6年有余，我始終保持著精神的獨立和表達的清醒，我對影視行業(yè)的認知在日益增長，不斷學習的同時也渴望被認可。除了越來越多的網絡平臺可以展示自己的評論作品，我也期盼能夠有更多專業(yè)的機構、協(xié)會可以加入，通過有效的管理、交流、培訓和職稱評定等，讓我們這樣的新文藝群體有更大的成長空間、更多發(fā)光的機會、更體面的社會地位。

新人生存壓力大 靠配音吃飯變得更難

作者:小連殺(配音演員，中國青少新媒體協(xié)會會員)

我是小連殺，一名配音演員，從事配音工作11年。配音是聲音藝術的創(chuàng)作，是文藝創(chuàng)作的一個細小分支，很多影視作品，尤其是動畫，都離不開配音演員的幕后參與，但配音人才的培養(yǎng)，卻一直是欠缺的。以動畫行業(yè)為例，如果你想成為一名編劇、導演、畫師、后期制作，都可以在大部分高校找到對應的專業(yè)，進行系統(tǒng)的學習，卻幾乎找不到哪所大學有開設配音專業(yè)。而配音演員這個職業(yè)被大眾所知曉，其實也就是近兩三年的事。

漫畫《那年那兔那些事兒》海報 ?資料圖片

漫畫《鎮(zhèn)魂街》海報 ?資料圖片

從業(yè)11年，也無意中見證了國漫崛起的歷程。剛入行的時候，國產動畫絕大多數(shù)是做給學齡前兒童看的，配音的方式也會偏低幼和夸張，隨著越來越多偏成人化的番劇出現(xiàn)，配音風格也勢必要隨之調整，這在當時是一個非常大的挑戰(zhàn)，幸好還有熱愛，讓我堅持了下來。為了更快地適應新的配音風格，我開始學習和模仿當時已經非常成熟的日漫，聽他們對臺詞的處理、對節(jié)奏的把握、對情緒的控制，一個字一個字地學習、練習和比較，直到找到適合自己的配音方式。

2015年我參與了一部歷史軍事愛國題材動畫《那年那兔那些事兒》的配音工作，為里面的主角兔子配音。這部動畫用萌萌的畫風和動物形象，來講述中國近現(xiàn)代史，講述“種花家”慢慢崛起的故事，又燃又催淚的同時，也讓我想到，國漫的發(fā)展不也正是如此……每一個從業(yè)者，都有一個國漫崛起的夢，正是這樣的信念和堅持，陪伴我們走過漫長又艱難的探索之路，讓我們看到了一束微光。

隨著越來越多優(yōu)秀的國漫不斷涌現(xiàn)、國產動畫電影一次次刷新票房，配音行業(yè)也被帶動著有了更快的發(fā)展:大眾開始知道配音演員這個職業(yè)，更多的年輕人開始把配音列入自己的職業(yè)規(guī)劃，但普通配音演員的片酬與十年前相比幾乎沒有明顯變化，這使得靠配音吃飯變得比之前更難，新人的生存壓力也更大。如今，我們看到了更多機會，也看到了更多挑戰(zhàn)，身在其中，唯愿不忘初心，繼續(xù)用聲音助力國漫崛起，讓更多像《一人之下》《鎮(zhèn)魂街》這樣的國風文化設定愈發(fā)深入人心，讓“大圣”和“哪吒”這樣的中國IP成為每個人心中的超級英雄。

當不了軍人，我就畫軍人

作者:劉驍(自由插畫師、影視分鏡師)

“鋼鐵時代”是我的網名，源自于著名自傳體小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。主人公保爾·柯察金憑著鋼鐵的意志和堅定的信仰燃燒自己的青春，創(chuàng)作出了一部不朽的巨著。他的精神深深感動著我，每當我感到絕望的時候，就會想起這個鋼鐵般的戰(zhàn)士。

劉驍畫的抗疫插畫 ?資料圖片

我是一名專職漫畫插畫師，主要創(chuàng)作軍事歷史題材作品。一次醫(yī)療事故導致我從小失聰，只能戴著助聽器來維持正常交流。幼年時我常聽當過兵的祖輩和父輩講他們的戰(zhàn)爭故事，耳濡目染，我便對軍事格外感興趣，喜歡看戰(zhàn)爭題材的連環(huán)畫和影視劇，父親從部隊轉業(yè)帶回來的一本《兵器圖例》已經被我出于臨摹需要翻爛了。我熱愛軍旅生活的硬朗熱血，也被軍人的直率熱情所吸引。一級聽力障礙讓我注定無緣軍旅，但這并沒有阻礙我心中的那份情懷，我將這種熱愛全部傾注在畫筆上。

看到這些年來祖國翻天覆地的變化，以及受到《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》等主旋律電影的鼓舞，我對創(chuàng)作愛國愛軍題材作品的斗志更加堅定。我和很多軍人成為朋友，給軍隊做宣傳插圖，在網上陸續(xù)發(fā)表的系列插圖以及一些軍旅題材的作品也逐漸得到軍迷圈子的認可。在朋友的推薦下，我和幾位著名軍旅題材作家、導演合作，為幾部影視劇畫分鏡頭。現(xiàn)在的我不僅是漫畫師、插畫師，同時也是影視分鏡師。

繪畫是一門技藝，創(chuàng)作是一種情懷。我希望自己的作品給讀者帶來的不僅僅是愛國愛軍的正能量，還有精神上的鼓舞。我?guī)е罴儤愕母星槿ギ嫯嫞挥羞@樣才能真正打動讀者。作為軍人的后代，我雖然不能參軍，但依然可以用畫筆當武器去弘揚中國軍魂，要讓我們的孩子們知道，中國人有我們自己的英雄，董存瑞、黃繼光、邱少云、張超、余旭……這些都是活生生的、有血有肉的英雄，我的理想就是用畫筆塑造出屬于中國人的英雄。

當我們感覺命運束縛了我們的腳步時，不如竭盡全力奮斗一把，用這種不屈服、不放棄的精氣神去改變命運。堅持理想、堅定信仰，用強大的愛國熱情和奮斗豪情，注解無悔青春，實現(xiàn)卓越人生。

維護版權不該吃力不討好

作者:蕭九流(知乎作者、網絡文學作家)

我和身邊搞創(chuàng)作的朋友們有一個小微信群，沒事就聊聊最近寫了什么，偶爾有人會上來嚎一嗓子，說卡在哪段劇情了，不知道該怎么往下推進。大家也很熱絡地幫忙出主意，深夜12點談美食和夢想，白天逮著人就問“有什么生發(fā)水推薦”。

三年前，我們的群里有87個人，到今年年末還剩12個。幾乎每隔一段時間就會有人說，“兄弟們，我找到新工作了，不干這行了”。剩下的人先是調侃，隨后祝福。大家都知道這行太苦了，幾乎每天都有人拿著鏈接來問:“這不是你寫的故事嗎，怎么被人抄襲了?”那些抄襲的網站、人、公眾號都千奇百怪，專門做女頻的App抄了小毛的懸疑恐怖長篇小說，賣藥的微商抄了二壯的童話故事……我們覺得很荒誕。

大家剛入行時，對自己的版權在意得不得了，作品那可是親兒子啊!然而，你嘔心瀝血寫成的稿子，別人只需要一分鐘復制粘貼，五分鐘融梗，十分鐘洗稿，就能收獲同樣甚至更好的效果。剛開始還會去撕扯、叫囂、講道理，但后來次數(shù)多了，也麻木了。甚至會有人說:“別給我發(fā)這些了，我又沒法告人家，你讓我看了我還鬧心。”

其實，寫作是一個漫長且痛苦的過程，一個字一個字敲出來，刪掉，為了幾句臺詞抓破頭皮，連做夢都在想那段劇情怎么才能更好一點，這樣做出來的成品，被人隨便抄襲、盜用，甚至倒打一耙，沒人在這種時刻還能保持好脾氣。對于抄襲這件事情，我們已經習慣了沒有結果的維權，身邊朋友常把這句話掛嘴邊，“維權是最吃力不討好的事兒，因為你從開始的那一刻就注定失敗”。原創(chuàng)作者大多都經歷過這種時候，開始你想讓對方賠償，刪除抄你的稿子，再道歉了事。最后你只想要個道歉，對方卻囂張地說:“有本事你告我去啊!”畢竟現(xiàn)在知名作家告贏個版權官司，執(zhí)行起來都千難萬難。甚至好不容易贏了，回頭一看抄襲者兩年前就賺得盆滿缽滿，然后牙縫里摳一點渣賠了完事。類似的事來個幾次，就沒人想管維權這事兒了。

創(chuàng)作很難，原創(chuàng)更難，但我希望社會能夠保護好每一個踏實認真碼字的人，否則用不了多久，內容市場就要被洗稿、抄襲、融梗的人占領。對我們來說，那才是最壞的結局。

互聯(lián)網圓了漢服的“破圈夢”

作者:楊娜(知名華服文化傳播者)

小時候，我一直百思不得其解:為什么漢族沒有傳統(tǒng)民族服飾呢?時代進步了，我們就只穿西式時裝了嗎?可為什么其他民族服裝就是傳統(tǒng)的象征，作為禮儀服裝保留至今呢?然而，這些問題一直沒有找到答案。

華服文化傳播者楊娜 ?資料圖片

直到2006年的一天，我偶然在論壇里看到一篇關于“漢服”的帖子。漢服，全稱指漢民族的傳統(tǒng)服飾體系，它就是我苦苦找尋了十余年的那件民族服飾，只是因為歷史原因，它從我們的生活中淡去了。后來我瘋狂在網絡上尋找有關漢服的內容，想知道這件衣裳的背后承載了什么，為什么有這么多人自發(fā)地在為這件衣裳的推廣而付出努力。那時的我雖然不明白，但卻堅定了一個信念:我也要加入他們，因為這是我失散多年的漢家衣裳。

大學畢業(yè)后，我出國留學，和在英國的漢服愛好者一起成立了“英倫漢風”漢服社，為海外漢服復興助力。回國后，我組建了北京第一家漢服社團，編寫了第一部漢服復興史，編寫了第一部漢服復興歷程專著《漢服歸來》，開設了第一門中學漢服選修課，完成了第一篇以漢服復興為主題的博士論文……

我終于明白了初識漢服時的困擾，正是因為漢服的實踐活動與理論解釋之間存在著悖論——漢服的制作和應用充滿了建構主義色彩，與現(xiàn)代社會的生產、生活和文明相伴而生;但漢服的理論卻幾乎局限在“中國古代服飾史”的桎梏里，甚至把“漢服研究”與“中國古代服飾研究”畫上等號，混淆了作為社會實體民族和作為政治實體國家之間的差別。這時我更加清楚了自己應該做什么，那就是完成理論的重構。歷時4年，聯(lián)合多位漢服復興中的中流砥柱，我終于完成當代漢服的第一本理論著作《漢服通論》，這本書也即將于2020年年底前出版。

“中國有禮儀之大，故稱夏;有服章之美，謂之華”，華夏民族名字的開端，就是衣冠。十余年間，作為一個純粹的民間“草根”活動，漢服愛好者們通過互聯(lián)網進行交流互動，實現(xiàn)了漢服的“破圈夢”，也“穿”出了一條文化復興之路。雖然未來的路還很長，但于我而言，待到兩鬢蒼白、步履蹣跚時，能夠問心無愧地說:“我這一生為漢服復興拼盡了全力”，這就足夠了。

《光明日報》( 2020年10月14日 10版)